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影像艺术品拍卖与收藏十年

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zhcvl 发表于 2017-6-6 10:34:34 | 显示全部楼层 |阅读模式
华辰拍卖常务副总经理李欣在 “2016图片产业发展与摄影版权维护”论坛上的发言:

影像艺术品拍卖与收藏十年


   首先感谢中国摄影家协会,中国摄影著作权协会,成都市文学艺术界联合会,中摄协图片产业委员会和中国摄影家协会图片社邀请,让我有机会跟业内的专家学者、藏家和图片产业的推手们来分享一些重要的数据。


先谈谈影像艺术品市场的崛起和发展。影像艺术品的中国市场和国际市场的对接,由于摄影本来就是舶来的,无论是摄影技术还是器材都是舶来品,所以在各艺术门类里摄影是非常容易跟国际接轨的品种。大家一直觉得影像市场在中国发展受到一定制约或者速度还不够快,但是实际上我们的速度远远快过了西方国家,因为人家用了40年的时间,而我们从2006年中国首场影像拍卖到今天,仅仅10年的时间,很多数据已经超过了外国。比如每场拍品的标的数已经超过他们了。人家一场拍卖大概标的数是100到250,而我们最高已经到了500个标的。后来发现这个市场没有那么大,另我们的专业人员也不够,在对价格和照片的评判和梳理,包括照片背后的历史等等,很难系统地完善,最后,就将标的数,降了下来。每年大约1000标,2016年做了六场拍卖,大约1200个标的。


2011年,我们全年总交易额首次超过了1000万元,近1200万元。这几年,如果没有大的波动,基本上能保持在1500万到2500万左右的盘子。这10年我们一共经营了20多场影像拍卖,总交易数量早就过了万件,总的成交额已经上亿元。

2013年华辰影像已经成为了国际上中国影像艺术品最重要的交易平台。目前拍品可以大致分三个类别:一是老照片;二是纪实性摄影;三是当代摄影。当代摄影里最重要的代表人物是王庆松。他用摄影进行再创造来表达他对社会、对未来的看法。但总体来说,当代摄影还是一个比较尴尬的市场,目前还需要培育,因为刚刚入场的中国藏家对当代艺术没有足够的知识储备或者是认知,所以从市场来说,反应是老照片的认知度比较高。但是我个人对当代影像是充满希望的,因为我们的历史是昨天,纪实是今天,当代是我们的未来。任何一个社会如果没有未来,那一定不是一个发展的社会。但是我们在对藏家的培育上,还有一个很大的距离,需要一段过程,不管怎么样,需要有人去做。

除了这三个大类,还有一些小的类别,包括手工书。去年我们开了这个专题,手工书成交率是100%,无论是纪实作品还是当代作品的手工书,全部被收藏了。另外还有一个趋势,电影胶片成交率也非常好。小类别里面可以看到照相馆专题、立体照片专题,还有CDV,就是名片照,很小。我们有专家说过,中国最好的摄影博物馆就在华辰,但是仅存(预展)3天,3天以后,这些博物馆级别的藏品就都各奔东西了。

对于影像收藏的未来我是非常有信心的。从2006年初起一个藏家没有,到今天藏家已经过百,而且在影像艺术品上投资过亿的藏家有五六位,这是我特别吃惊的。我们一年只做两场大拍,线上可以看到拍卖数据,撑死了就3000万。但全国有20-30家拍卖行,还有不少国外的拍卖行,都在拍中国的影像藏品。估计从2013年开始,包括线下的影像艺术品交易应该过亿了。

这10年的发展,影像藏品也得到了博物馆、机构的关注,目前通过我们这个平台收藏影像作品的大概有30多家机构,其中包括了美术馆、博物馆、图书馆、档案馆等,还有一些私立的美术机构。

我们在做的工作也可以说是对摄影史的补白和完善。目前中国还缺少一部比较完整的中国摄影史,缺一个“国”字头的摄影博物馆。在影像艺术品收藏投资方面的教育也存在欠缺,一级市场的发展反而没有二级市场走得快,等等。但是二级市场也很尴尬,到目前为止,虽然全国参与摄影拍卖的公司有将近30家,但是做摄影专场的还是只有华辰影像等极少数几家。整体上对摄影的认知还不够,很多人还只是将摄影当作资料,或者放在当代艺术下,但是我们觉得摄影是一个独立的艺术门类,它是艺术里的一种重要的表达方式,只是如今在中国被忽略了,或者说是被放在了从属地位。

(本文刊登自《中国摄影报》2017年2月17日,“时代机遇+理性自信——图片产业发展与摄影版权维护专家谈”)
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